МЕ́БЕЛЬ, МЕБЛИРО́ВКА (франц. meuble, нем. Möbel, от лат. mobilis — "подвижный") — предметы, подвижные части оформления интерьера, обстановка жилого помещения, реже — экстерьера. С функциональной точки зрения, предметы мебели — столы, скамьи, стулья, шкафы, кровати — относятся к изделиям декоративно-прикладного искусства, поскольку в той или иной мере сочетают декоративное и утилитарное назначения. Композиционно они связаны с архитектурой. Технологически — относятся к области художественных ремесел. Иногда предметы мебели называют "малыми формами" архитектуры. Однако, в отличие от "малых форм" архитектурного декора — вазонов, маскаронов, балюстрад, десюдепортов, рельефов, фонарей, картушей, решеток, лепнины (см. мулюра), витражей, дверных ручек и наборного паркета, изделия мебели образуют ансамбль, относительно независимый от архитектуры, "подвижный" не только с утилитарной, но и с художественной точки зрения. В этой подвижности (совпадающей с буквальным значением термина) кроется главный смысл искусства меблировки. Композиция изделий мебели в общих чертах следует развитию художественных стилей в архитектуре; мебель принципиально архитектонична (см. также миниатюризация), однако стилистика мебельных форм может опережать или отставать от развития архитектурного пространства. В зависимости от утилитарных потребностей, моды, вкусов владельцев дворцовые, жилые интерьеры меняются чаще, чем фасады зданий. Поэтому ансамбль мебели не всегда соответствует стилю архитектуры. Мебель беззащитнее, она выходит из строя, и ее заменяют новой; зависящая от капризов моды и прихотей владельцев, мебель находит спасение в музеях, в специальных помещениях, воссоздающих стиль и быт прошедших веков. В Древнем Египте мебель имела конструктивный характер, геометризованные формы, хотя ее богато декорировали золотой фольгой, инкрустацией ценными породами, перламутром, черным деревом, слоновой костью. "Ящичная" мебель (ларцы, шкафчики) типична для античности; кресла и ложа делали из мрамора и бронзы (см. бизеллиум; дифрос; картибул; кафедра; клине; клисмос; курульное кресло; лектика; трапеза; трон). В раннее Средневековье предметы обстановки — массивные сундуки из толстых досок с металлическими оковками, лари, скамьи, огромные кровати с балдахинами — не являлись мебелью в точном смысле этого слова, они не были подвижными. Изобретение в 1320-х гг. двуручной пилы и совершенствование технологии распила бревен на доски, применение рубанка и токарного станка (изобретенных еще в античности, но затем забытых) позволили использовать рамочно-филеночную конструкцию (также забытое античное достижение; см. филенка). Благодаря такой конструкции мебель становилась легкой и подвижной, а декоративная резьба придавала ей нарядный вид. В эпоху Возрождения рамочно-филеночная конструкция получает дальнейшее развитие, и мебель приобретает, под влиянием архитектуры, ордерный характер. Профессия мастера-мебельщика подразделяется на специальности столяра, резчика, позолотчика, живописца; мебель украшают рельефным декором и росписью (см. "Кола Брюньон"). В XV—XVI вв. мебель становится более разнообразной (см. бают; кассапанка; кассоне; креденца; поставец; савонарола; скабелло). Во второй половине XVI в. аугсбургский мастер Георг Реннер открыл способ нарезания тонких пластинок ценной древесины — шпона, и в дальнейшем техника деревянного набора — маркетри́ — стала одной из основных в декорировании мебели. Она получила наибольшее развитие в XVII—XVIII вв. в Германии, Фландрии, Англии. В Италии традиционно использовали интарсию и чертозианскую мозаику. Во Флоренции, а затем и в Аугсбурге делали кабинеты, украшенные интарсией черного дерева, перламутром, слоновой костью и цветными камнями в технике флорентийской мозаики. В эпоху Барокко усиливается архитектоничность мебели, прежде всего корпусной — огромных шкафов на массивных шарообразных ножках с резными дубовыми дверцами, с карнизами, украшенными картушами (так называемые гамбургские и данцигские шкафы — см. немецкое барокко; "петровское барокко"). В Англии в XVII в. "дубовый период" сменяется во второй половине столетия "ореховым" (по названию дерева, используемого для декоративной резьбы), а затем периодом махагони (красного дерева; см. также фламандское барокко). Во Франции XVII в. значение мастера-мебельщика было столь высоко, что обычное слово "столяр" (франц. menuisier, от menu — "мелкий, незначительный") стало означать престижную профессию (русский синоним — "краснодеревщик"). В 1672 г. французский мастер А.-Ш. Булль получил звание королевского эбени́ста (франц. ébéniste, от греч. ebenos — "черное дерево") — ма́стера, работающего с дорогими материалами (по-русски "чернодеревщика"; см. "Большой стиль"; "буль", "стиль булль"). В Англии отношение к искусству меблировки оставалось более прагматичным, отсюда происхождение английского термина "мебель" (furniture, от furnish — "снабжать, доставлять, устраивать"). В XVII в. изобретают новые, удобные типы мебели: бюро, комод (франц. commode — "удобный"), в XVIIi в. — секретер. Стулья и кресла обтягивают тисненой кожей (см. гвадамасиле) или покрывают гобеленовой обивкой. В дальнейшем эволюция форм и декора мебели связана с развитием исторических художественных стилей европейского искусства (см. Рококо; Неоклассицизм; "чиппендейл" стиль; "хэпплуайт"; "шератон"; Ампир, или "стиль Империи"; гамбсова мебель; "жакоб"; Бидермайер; русская мебель). После периода Историзма и неостилей в искусстве мебели, как и в архитектуре, начинают преобладать рациональные, конструктивные тенденции (см. "тонет"), затем — деструктивные (см. Ар Нуво; Модерн). В начале XX в. мебель снова становится конструктивной (см. Баухауз; "Венские мастерские"; венский модерн; Глазго школа; конструктивизм; функционализм), и далее искусство меблировки из традиционной области художественных ремесел и оформления интерьера переносится в сферу конструктивного формообразования (см. дизайн).

Яндекс.Словари › Словарь изобразительного искусства, 2004-2009